第九十七章乱战[第8页/共14页]

“梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴”，梧桐叶落，细雨傍晚，更添愁思。用“兼”字、“细”字，道出愁人的苦闷：“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，诉诸听觉，意味诸般磨难对作者的培植。

大雁飞过，我正悲伤，却发明它恰是我在故里熟谙的那只

下阕“满地黄花堆积，蕉萃损，现在有谁堪摘？”菊花的干枯蕉萃，愁损容颜，恰是李清照不幸遭受的实际写照。

梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。

“梧桐”两句是说，即便挨到傍晚，秋雨梧桐，也只要更添愁思，暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”意。“细雨”的“点点滴滴”，恰是只要在极其沉寂的环境中“守着窗儿”才气听到的一种微小而又苦楚的声音；而对于一个悲伤的人来讲，则它们不但滴向耳里，并且滴向心头。全部傍晚，就是这么点点滴滴，甚么时候才得结束呢？还要多久才气滴到入夜呢？入夜今后，不还是这么滴下去吗？这就逼出结句来：这很多环境，莫非是“一个愁字”能够包含得了的？（“此次第”犹言这类环境，或这般风景，宋人口语。）文外有多少难言之隐在内。

这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒怀小赋之神髓；又以靠近口语的朴实清爽的说话谱入新声，写尽了作者暮年的凄苦悲愁，是一首本性独具的抒怀名作。

“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从背面说，好象天成心不肯黑下来而令人尤难堪熬。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，半夜雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔挺情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟门路。自庚信以来，墨客写愁，多数极言其多。这里却化多为少，只说本身思路纷茫庞大，仅用一个“愁”字如何包含得尽。妙又不申明于一个“愁”字以外更有甚么表情，即戛但是止。大要上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

“守着窗儿，单独怎生得黑？”是愁苦已极，度日如年的反应。

请输入注释李清照《声声慢》翻译及赏析

乍暖还寒的季候，最难忍耐。

满地黄花堆积，蕉萃损，现在有谁堪摘？守著窗儿单独，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！

“寻寻觅觅”四字，劈空而来，仿佛难以了解，细加玩索，才晓得它们是用来反应心中如有所失的精力状况。环境孤寂，表情空虚，无可排解，无可依托，就像有甚么东西丢掉了一样。这东西，能够是逃亡之前的糊口，能够是丈夫活着的爱情，还能够是敬爱的文物或者甚么别的。它们仿佛是丢失了，又仿佛本来就没有。这类表情，有点近似姜夔《鹧鸪天》所谓“人间别久不成悲”。这，就不能不令人产生一种“寻寻觅觅”的心机来。只这一句，就把她因为仇敌的侵犯、政权的崩溃、流浪的经历、索漠的生涯而不得不担承的、感受的、颠末耐久消磨而仍然留在心底的哀思，充分地显现出来了。心中如有所失，要想抓住一点甚么，成果却甚么也得不到，所获得的，仍然只是空虚，这才如梦初醒，感到“冷冷僻清”。四字既明指环境，也暗指表情，或者说，由环境而传染到表情，由外而内。接着“凄惨痛惨戚戚”，则纯属内心感受的描画。“凄凄”一叠，是外之环境与内之心灵相连接的关头，承上启下。在说话风俗上，凄可与冷、清相连络，也能够与惨、戚相连络，从而构成凄冷、凄清、惨痛、凄戚诸词，以是用“凄凄”作为由“冷冷僻清”之环境描述过渡到“惨惨戚戚”之心灵描述的媒介，就非常得当。由此可见，这三句十四字，实分三层，由浅入深，文情并茂。