关仝[第1页/共3页]
关仝生卒年不详,据史料猜测,他曾在后梁期间的开封糊口过。《五代名画补遗》上记叙:“初师荆浩学山川,决计力学,寝食都废,意欲逾浩。后俗谚曰‘关家山川’。时四方辐凑,争求笔迹。其山中人物,惟求安宁胡氏(或谓胡翼)添画耳。”从这些记叙中能够体味到关仝自青少年时已从故里陕西长安来到后梁的都城开封,拜荆浩为师,颠末刻苦研讨而获得青出于蓝的隽誉,构成了小我的气势。但是他只能画山川,不擅作人物,凡山中点景人物,都要请胡翼代笔。关于胡翼,据汗青记录,字鹏云,工画佛道人物、车马楼台。后梁驸马都尉赵岩酷好绘事,善画人马,爱好保藏,收藏多达五千余件。赵岩对胡翼非常正视,常常请他到府中,品第秘藏丹青的好坏,中品以下者即加以点窜。后梁龙德三年(923年),后梁被后唐所灭,赵岩被杀。这段史实能够证明,关仝能够就是在这一期间与胡翼同在开封,并且相互有着友爱的书画来往,才会请他添画人物。
北宋的史乘中都以为关仝师法荆浩而又青出于蓝,乃至说“暮年笔力过浩远甚”。在宋徽宗御府中保藏了他九十四幅作品:关仝的山川画在构图上担当了荆浩全景式大山大水的格式:“坐突巍峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔,……而又峰谷苍翠,林麓土石,加以地理平远,磴道邈绝,桥彴村堡,杳漠皆备。”从北宋《五代名画补遗》上所描述,能够较着地感遭到北方山川的宏伟气势,其间又不乏细节安排的丰富性。关仝山川的一个首要特性是善于缔造意境。他特别喜作秋山寒林,时而渗入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿,……这些景观所形成的荒废氛围,使观者“悠然如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”,故当时人奖饰他的画“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。对关仝的画风特性概括得最精确的是北宋的《丹青见闻志》,此中有“石体坚凝,杂木丰茂,台阁高古,人物幽闲者,关氏之风也”等句。
关仝也画过《升天图》,但对物象的描画却美满是人间式的,是关中陕西一带山峦情势的实在写照。来人李德隅斋画品》对此画曾有详确的描述:“大石丛立,矻然万仞,色若精铁,……而深岩委涧,有楼观洞府、鸾鹤花竹之胜。”特别对山石的描画非常逼真:“石之并者,摆布视之,各见其圆锐是非远近之势;石之坐卧者,高低视之,各见其周遭广狭厚薄之形。”因此令人感慨:“笔墨略到,便能移民气目,令人必求其意趣,此又足以见其能也。”
关仝,生卒年不详,长安(今陕西西安)人。师从荆浩,而将荆浩初创的全景山川及钩、皴、擦、染、点的山川画技法推向成熟。工画山川,决计力学,遂自成一家,时人种“关家山川”所作山川笔简气壮,景广意长,与李成,范宽齐名,在北宋号“三家山川”。富有糊口力息。布境兼“高远”与“平远”两法,树木有技无干 ,用笔简劲老辣,有粗细断续之分;落墨则渍染活泼,饶于墨韵。
这两幅作品在气势上完整代表了关仝石体坚凝、杂木丰茂的特性。在山石皴法上,以钉头笔型参以点子和短线条,硬勾密斫,笔法谨慎,中锋和侧锋并用,几次皴擦,最后用淡墨渍染,被描述为“刮铁”式结果,山体凹凸清楚,而又调和同一。如米芾所说“关仝粗山”,“工关河之势,峰峦少秀”。这是一种细弱之美。画树喜以夹叶、墨树相间,以浓衬淡,层次清楚。树木多是有枝无干,笔迹劲利。米芾以为这是接收了唐朝毕宏的画法。山头则多以墨点代树,构成杂木丰茂的结果。
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