第2章 导读(2)[第3页/共4页]

毛姆对南承平洋的兴趣由来已久，此中部分源于各种描画那片海疆的文学作品，比如赫尔曼・梅尔维尔的《提比》（Typee）和罗伯特・刘易斯・斯蒂文森的《海岛夜谭》（Island Nights，Entertainments）；部分来自他1903年客居巴黎时产生的对闻名法国画家保罗・高更的平生及作品的痴迷。1918年春季，颠末几个月的医治，毛姆的身材大有转机，获得大夫的首肯以后南下英格兰，到伦敦四周萨里郡一座占地多达十七英亩不足的别墅疗养。是年5月，他动笔创作《玉轮和六便士》，用三个月完成了这部尚不敷七万五千个单词的小说。

既然毛姆以乔治・克雷布自况，这里的“双行体”，当然就是实际主义。就人物角色、背景设定和叙事情节而言，《玉轮和六便士》的维多利亚色采并不难辨认。小说的角色是平常的布衣百姓：叙事者是怀才不遇的作家，德克・斯特罗夫是庸常糟糕的画家，尼科尔斯船长是离乡背井的流民，缇亚蕾・约翰逊是开门揖客的贩子，至于查尔斯・斯特里克兰，本来是再浅显不过的股票经纪，充其量只能算是中等阶层，分开伦敦后首要以打零工为生，终究还沦落到依托塔希提岛上某个土著女子的祖产过日子的境地。小说的背景全都设定在实在的处所，如伦敦、巴黎、马赛、塔希提等，书中关于这些处所的笔墨，不管是社会民风还是地理景观，均是实际的写照；特别是毛姆对伦敦糊口、巴黎贩子、马赛倡寮和塔希提风景的描述，的确就像汗青记载片般切确。叙事情节更是毫无高耸之处，全部故事跟着叙事者在伦敦、巴黎和塔希提之间展转而逐步推动，跟作者本人的糊口轨迹如出一辙。并且不但查尔斯・斯特里克兰，其别人物的脾气辞吐，也都有实在的原型：露丝・沃特福德取材于毛姆的老友维尔丽・汉特（Violet Hunt），德克・斯特罗夫则来自休夫・瓦波尔（Hugh Walpole）；至于不幸的布兰琪・斯特罗夫喝草酸自绝于世，明显是嫁接了毛姆的哥哥哈里的悲剧：这个郁郁不得志的文学爱好者在1904年7月喝了硝酸他杀。《玉轮和六便士》另有更多的细节来自毛姆的糊口，限于篇幅，这里就不持续展开了。

奇特的是，固然《玉轮和六便士》和《人道的桎梏》、《蛋糕和麦芽酒》（Cakes and Ale）等作品一样，极受几代读者欢迎，数十年来从未绝版，固然这部作品在毛姆的小说家生涯中占有着相称首要的职位，但它却遭到悠长的忽视。比如1940年9月，《英语杂志》（The English Journal）登载了哈佛大学英文系副传授西奥多・斯宾塞的综述性文章“萨默塞特・毛姆”，该文第三部分宣称“毛姆的小说家生涯大略可分为两个阶段：第一个阶段是从《兰贝斯的丽莎》（1897）到《人道的桎梏》（1915），第二个阶段是从《蛋糕和麦芽酒》（1922）到《圣诞假期》（1939）”，恰好遗漏了1919年出版的《玉轮和六便士》。乃至在2009年出版的《萨默塞特・毛姆的隐蔽人生》里，作者萨丽娜・赫斯汀斯（Salina Hastings）对这部小说也是仅用寥寥数笔带过罢了。