第153章 一周街拍报告[第3页/共4页]

电影在北美市场获得的评分团体偏上，而在一片成为支流的赞誉中，《文娱周刊》影评人安德烈・艾奇逊对电影内容的概括“贫困作家半夜爬墙，财主之女青涩献身”固然略嫌低俗，但无疑也很吸引眼球――“安德烈・艾奇逊公然又在抓住威尔不放，莫非威尔曾害他丢过饭碗吗，不然该如何解释他字里行间到处都在和威尔过不去？”威廉的粉丝中已经有很多人重视到了几近从未说过威廉好话的影评人安德鲁・艾奇逊，并为他的动机而感到猜疑不已。

“影片以莎士比亚最闻名的悲剧戏剧为背景，男女配角的爱情生长及结局也遵守这一形式，电影配乐更是出色，具有着几近是汗青剧情片才会具有的恢弘配乐，但是电影并不哀痛，团体乃至是滑稽的，并且具有着令人赞叹的丰富细节和汗青讲求，任何春秋任何学历，只要他/她晓得《罗密欧与朱丽叶》，就能毫无停滞的赏识本片，这是一部真正的无门槛电影eads;。”

《芝加哥论坛报》影评人罗杰・埃伯特给《莎翁情史》打了三颗半星，对于现在的罗杰・埃伯特来讲，这已经是他能给出的较高的分数了，但是在奖饰影片的同时，罗杰・埃伯特也目光独到的给出了深切的点评：“影片主题是莎士比亚的创作豪情与爱情，而不是他本人，以是电影对莎士比亚的人物描画还是不敷深切，乃至不如朱迪・丹奇扮演的出场只要八分钟的伊丽莎白女王的演出空间大，威廉将才调横溢沉浸爱河的莎士比亚解释的很好，但比起楚门还是少了一点内涵。”

《纽约客》存眷的核心常常与众分歧：“约翰・麦登导演晓得如何将上风最大化，在决计的特写镜头之下，莎士比亚的专业作家生涯获得了最大凸显，如果特地忽视掉漂亮逼人的威廉・布兰德利，特地去重视电影里莎士比亚写作时的背景，会发明毫不温馨的家具、空旷的房间、摇摆的烛光和誊写着陈腐字体的手稿，无一不在报告着作家的孤寂和不为人知的痛苦，电影借此在悄悄传达着一个真谛――大师通过缔造性的写作来宣泄他们的苦痛。”

“不是说好莱坞之前没有这类类似的明星动员票房上扬的环境呈现，而是从未有哪一次，表示的和在威廉・布兰德利身上产生的如许较着――从上映第一殷勤现在，《遇见乔・布莱克》每周票房的跌幅都保持在了20间，前三周乃至呈现过不跌反升的古迹，此中当然有影片本身质量并不差的启事在，但如果没有威廉・布兰德利的粉丝，说不定《遇见乔・布莱克》就要成为又一部被埋没的佳片，比方《肖申克的救赎》，而不是在上映阶段就能起死复生。”

“难以置信对吗？在《阿甘正传》以后，史蒂文・斯皮尔伯格再度联手汤姆・克鲁斯合作的主旋律影片《挽救大兵瑞恩》，竟然不敌后起之秀《遇见乔・布莱克》eads;！很难设想如果年度票房冠军易主，会又激发如何的言论高潮。不过在好莱坞，这份影响已经提早闪现了出来：由米拉麦克斯制作，威廉・布兰德利主演的另一部电影《莎翁情史》将在本周末停止首映，而在畴昔两周，米拉麦克斯的鼓吹重点一向放在了威廉・布兰德利身上，乃至没有打出和格温妮丝・帕特洛戏里戏外干系的绯闻安然牌，由此可见，深谙电影公关精华，最会掌控好莱坞风向的哈维・韦恩斯坦，是毫不会发掘威廉・布兰德利粉丝这一未知金矿的机遇的。”――《好莱坞报导》第二版《向环球学习，米拉麦克斯为保票房大打粉丝牌？》