兰花*春以为期[第1页/共3页]

一到移根须自惜，出山难比在山时。

马湘兰边幅虽非国色天香。乃至“姿首如凡人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”，固“见之者无不大家自失也”。想来她恰是如兰似竹的那一类才子，不以娇美的边幅媚人，腹有诗书气自华，她用来取胜的是满腹的才情与奇特的本性。

三十年，他们谈诗画，谈风月，谈世事，谈情面，只是不谈婚嫁。

书中又载，马湘兰为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年。凡是事无益即有弊，她不是油滑油滑之人，又有重义轻财的萧洒本性，如此便经常给本身招来祸端。有一次，昔日曾遭湘兰拒之门外的客人，今时已成礼部主事。此小人成心挑衅，便借了由头逮捕湘兰，并在堂上用心热诚：“大家都说马湘兰了不起，本日看来，也不过是徒有浮名。”马湘兰却临危不惧，以一句“正因昔日徒有浮名，才有得本日的不名奇祸！”反唇相讥。因而，主事主审皆恼羞成怒，更是不肯等闲放过马湘兰，搜刮财帛，逼迫入狱，手腕极其恶毒。

虽如此，但我对他仍然无甚好感。在我看来，他如何的姿势，都是负了她。而他最大的成绩，便是得了马湘兰一世幽兰的倾慕。“万花丛中过，片叶不沾身”，看似风义得通透小巧，看似油滑得没有棱角，可几十年的若即若离，让湘兰欲罢不能，痴迷平生，这类聪明，仿佛就成了伎俩。

捧读手书，恨不能插翅与君一面，其如心迹相违，徒托诸空言罢了。良宵夜月，不审何日方得倾倒，令人念甚念甚……

她是秦淮河边的幽兰，芳华绝世，有人观之，有人赏之，有人慕之，有人贵之，却不能被爱人佩之。

而彼时，对于湘兰，他当初说出的商定，是真情透露，还是一时情迷，已经变得无关紧急。

囊空难向街头买，自写暗香纸上看。

可兰花不好画。要如何故才华运密意，笔落银笺，才不会偏离了那一个幽呢？

她是兰，就送他兰花图，一笔一笔都是相思，都是密意。她在画上题诗：“欲采遗君子，湘江春水深。写来无穷意，为我通琴心。”她给他写信，字字句句，皆是浓情厚意压抑的谦虚，触及此中信笺，直令旁人痛彻肝肠：

三十年，她是“自君之出矣，不共举琼扈，酒是消愁物，能消几个时？”看过一轴关于她中年后的画像，幽人独卧，云鬓委地，红颜未老，却为她的春闺梦里人，夜夜斜倚熏笼坐到明。

昨与足下握手论心，至于梦寐中聚感，且不能连袂倾倒，托诸肝膈罢了。连日伏枕，惟君是念，想能心亮也……

附：

偶尔拈笔写幽姿，付与何人解护持？

厥后，王稚登举家迁往姑苏，却又与身居金陵的马湘兰保持了三十年的手札来往。

所谓幽，沉寂、安适、深远也。郑板桥亦画兰，而他却言，“兰草无人敢笔栽”，可见画兰下笔不易，画出精气神更不易。但是马湘兰笔下的兰，倒是如此的风日洒然，如此的超脱幽清，如此的犹附精魂。

普希金在诗歌里如是说。真像彼时的湘兰。

她多才多艺，精通乐律。善于歌舞，能自编自导戏剧，她教诲的梨园，能演出《西厢记》全本，且随其学技者，备得真传。她在绘画上更是有成就，当年曹雪芹的祖父曹寅，就曾接连三次为《马湘兰画兰》长卷题诗，共七十二句，记录在曹寅的《栋亭集》里。《历代画史汇传》中评价她的画技是“兰仿子固。竹法仲姬，俱能袭其韵”，子固即赵孟坚，仲姬即管夫人。她女画家之称呼，实至名归。

万历三十二年，王稚登七十生辰，马湘兰决定抱病赶到姑苏为她的王郎祝寿，并宣称此一行，纵有风雨虎狼，亦不成阻她脚步。相传，王稚登寿辰之时，湘兰集资买船载歌妓数十人，宴饮累月，歌舞达旦，盛况前无来者。她重亮歌喉，为恋人寿，亦为三十载的痴情，台下，王稚登听得老泪纵横。他终究想起，曾经与湘兰之约，“余与姬有吴门烟月之期，几三十年未偿。”