如何写小说（转载）[第5页/共27页]

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描述毫不但仅是描述。大多数背景描述的伤害在于连续串的标致的陈述句和论述的间断将读者推向昏昏欲睡的地步。”请服膺罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描述毫不但仅是描述。”

静等灵感的俄然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问本身：在这类环境下，人物能够会采纳甚么意想不到的行动？甚么样的情节才是既符合逻辑又出人料想的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不竭地撞击。

利用扫尾语来缔造意象。请看上面两个例子：“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了严峻程度，让故事情节更快的向前推动，减掉了多余的词语，表示而不是奉告读者劳拉正在大声叫唤。这就是我所提及的原则的最好时候，我恰是通过这些原则来衡量我统统的作品的。严峻的时候所用的词要少而精。我是从我的英语教员那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总没法写下去，但是我找不出启事，我就把手稿给这位教员，请她提出攻讦和建议。当她奉告我这个法则以后，我就把它利用到我的小说中，成果，统统都变得一目了然。

第二大忌讳：不要华侈过量的时候来描述并非首要的环境。

另有什幺魔物啊﹐食人花啊﹐神族啊全都在文章开端时一次过跳出来﹐心急地在第一章把这个天下全说完了老兄啊﹗这不是在拆本身的台吗﹖人家金庸﹑黄易什幺时候这模样做过。再打个比方﹐魔盗想必世人都晓得吧。这部作品的作者写了那幺多部小说﹐什幺时候见过他一次过把这个天下全讲出来的。他都是在作品中渐渐地渗入这个天下的形状给读者。而那些在文章开端时就交代统统的作者们全数说出来了﹐那今后写什幺﹖落空奥秘感的同时也表示了作者的陋劣。交代阿谁天下的汗青是能够的﹐但绝对不能定名为第一章﹐只能定名为序。给读者跳畴昔的挑选﹐大部分的作者都喜好跳畴昔不看。文章之初必须轻松﹐描述一个环境﹐简朴﹐迟缓而详确﹐要做到不令人生厌﹐看得舒畅。最好的做法是写配角出场之前的场境﹐记着﹐是之前。配角最好不要那幺快出场﹐要将环境描缯了﹐场境交代了﹐大至令人明白这是个什幺样的天下后﹐才渐渐地代出配角。但记着﹐不要呈现一大堆人﹐令人分不清楚谁是配角﹐你要写谁。也不要说﹕“啊﹗这就是我们的配角了。”不能说得直白﹐这对一名作家来讲是至命伤。要使得读者们本身找到配角﹐普通来讲侧重描述就行了﹐不难。然后最忌的就是直接说配角是xxx国的xxx剑何为文笔﹖文笔就是使读者看得舒畅﹐即不会呈现过分烦琐而生厌﹐又不会使读者感到过分简朴而沉闷。