如何写小说（转载）[第1页/共27页]

作家十二戒：

你要能精确地描画出一幅幅场景，令人物实在可托，他们在本身国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中停止着平常事情。——拉威尔·斯潘塞。

我本身的体例是读书，我和小说停止交换。我读小说的目标不是为了仿照或获得新思路，而是发明某种情感。我的重视力在册页之间安步，当某些东西俄然震惊我的情弦时，我便能够持续写了，因为我已经能把那种情感通报给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回结果很好。我还发明了一个能够对于兴趣丧失的体例：给你的脑袋弥补新给养。

在作家的平生中，有很多令人镇静的时候。如果这些时候是在经历了被回绝和绝望以后，那么将更加令人高兴。我永久不会健忘那些时候，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到本身的笔墨被印刷出来，或者第一本本身的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一名小说家而言，真正的“镇静之巅”是无处不在的。并且，它还会不竭地出现，因为我们学会了如何去激起它。我是指当一部新的小说在构思时，脑海中所呈现的第一缕闪光时的奇妙时候。在一个新故事（或小说）的最后构思中不竭闪现时，作者会有一种眩目标感受，我们凡是会感觉这将是本身所写的最好的作品。

不管用笔墨、还是用颜料、还是用别的媒介所“假造”的统统，只要被“实在”之光照亮，才算得上艺术。――但是他忽视了一点，就是如果人类的精力萎缩到不再需求那种朴拙的、发自肺腑的、以假造的体例使他的精力意志获得熏陶和鼓励的优良艺术作品，如果人类不再胡想一种比现在的糊口更加夸姣的糊口，那么奥斯维辛还会再来。4、小说的人物：人物，是小说艺术中很首要的一个元素。当然因为小说的多样性，在某些小说家的作品中，底子就没有人物，这也是能够的。或许有人会如许质疑：“小说为甚么老是要写到人？”是的，我也并不觉得每篇小说都必然要写到人，都必然要有人物在此中穿越；但是我在颠末思虑以后还是感觉，不管任何情势的艺术，不管写不写到人，它终究所表达的都是与人有关的统统。我们不成能假造出一个处在我们（人）的察看和思惟才气以外的东西，比如我们在假造外星人的模样时，常常会以我们的模样作为参照。文学作品中之以是会呈现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对本身停止解释和切磋的目标。这也就说了然大量的小说直接以报酬研讨工具、直接描述人的糊口、直接报告人的故事，是很普通的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描述毫不但仅是描述。大多数背景描述的伤害在于连续串的标致的陈述句和论述的间断将读者推向昏昏欲睡的地步。”请服膺罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描述毫不但仅是描述。”

让我们阐发一下小说写作中常碰到的三种镇静状况。第一种是最为首要的，即作者对将要描述的故事的亢奋的感受；第二种是小说中的人物在阐扬某种特别感化时的体验。如果你能发明那些促令人物镇静的动力，你就达到了镇静的另一个层次。第三种镇静是有关读者的。如果你和人物的兴趣都很高，那么读者也将从你的故事中获得满足感。

最后的镇静能持续多久是因书而异的。我先花些时候在条记本上设想人物，汇集情节中的琐细片段，明白我的写作方向，或者草草记下脑海中曾出现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻老是在我还没完整设想好时就到临了，我从不回绝那股鞭策力，起码我能够先为我的故事开个头。为了夸奖本身，我凡是会先写上几页，这对写作的持续性是无益的，它能随时帮我回到人物和情节的构思中去。