第九十七章乱战[第3页/共14页]

上阕“乍暖还寒时候，最难将息”，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。

守着窗儿，单独怎生得黑？

赏析：

满地黄花堆积，蕉萃损，现在有谁堪摘？守著窗儿单独，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！

以下是援引片段：

孤单难耐，好不轻易比及傍晚，等来的倒是更令人悲伤的东西：“梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲惨，又加细雨滴到梧桐上，更助悲惨。温庭筠《更漏子》“梧桐树，半夜雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照是位灵敏善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破裂的心灵，使她哀痛至极。

“雁过也，正悲伤，倒是旧时了解”，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、流落南边的悲苦。

。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣。

唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特性，且含蓄流利，匀整而富窜改，可谓“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人丁数百年，就其内容而言，的确是一篇悲秋赋。亦唯有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有缔造性的。本来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子呼应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为短促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写冲动悲怆之怀，既不委宛，也不模糊，不能列入婉约体。

《声声慢》别名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为短促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写冲动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法奇特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

“乍暖”两句，本应说因为环境不佳，表情很坏，身材也就感觉难以适应。但是这里不说境之冷僻，心之惨戚，而独归之于气候之“乍暖还寒”。“三杯”两句，本应说借酒浇愁，而愁仍难遣。但是这里也不申明此意，而但言淡酒不敷以敌急风。在乎图上是含蓄，在行文上是腾挪，而实在还是上文十四叠字的延长，所谓情在词外。

李清照（1081—1155？）号易安居士，济南（今属山东）人。父李格非，为元祐后四学士之一，夫赵明诚为金石考据家。崇宁元年（1102），徽宗以继述神宗为名，任蔡京、赵挺之为摆布相，立元祐党人碑，以司马光等百二十报酬“奸党”，其父列名党籍，清照以诗上挺之。崇宁二年（1103），明诚退隐，矢志撰述以访求、著录当代金石笔墨为职志的《金石录》一书。大观元年（1107），蔡京复相，挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐“奸党”，追夺所赠官。明诚、清照佳耦是以屏居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山东掖县），而后又自莱移淄。靖康之难后。明诚奔丁忧南下，知江宁府，清照载书至建康。建炎三年，赵明诚卒。离京自建康出走浙中，清照随亦入浙，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，复至越州，衢州，于绍兴二年（1132）赴杭州。绍兴四年，作《金石录后序》。绍兴中，以《金石录》表上于朝。卒年约七十馀。善属文，于诗尤工。《宋史。艺文志》著录《易安居士文集》七卷，俱不传。清照创词“别是一家”之说，其词创为“易安体”，为宋词一家。词集名《漱玉集》，今本皆为先人所辑。