第七章 网络小说写作技巧－人物[第1页/共8页]

吕晓文吕晓文吕晓文吕晓文吕晓文

吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888

3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

文章的初始是一个铺设，先容配角的退场与第一个画面的场境。

小说的故事和情节：小说的根基服从在于“叙事”。假定说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的观点的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于活动当中的观点。这三个观点（题材、故事和情节），是用光芒从分歧角度射向“小说”而产生的三个分歧的投影罢了。一个创作豪情非常畅旺的小说家，他大抵不会详细研讨这些观点的辨别。他应用他多年来的创作和浏览经历，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食品一样，是一种很天然的过程。如果斤斤计算于小说的各个观点之间的辨别，恐怕反而会使小说家丧失缔造的才气；就像成语“邯郸学步”的那小我，终究步没学成，只能爬着回家。我要不是在写阐发小说的文章，我恐怕也不会决计去思虑小说的那些模恍惚糊的观点的详细所指，当然我这是在为本身辩白了。据英国的E?M?福斯特――此人写过《印度之行》等小说、颁发过闻名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“遵循时候挨次来叙事”，而“情节”则是指“在遵循时候挨次叙事的前提下，夸大事件之间的因果干系”。

霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名差人局的捕快，他们正在中士的办公室会商一桩行刺案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？另有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是观光箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“或许我们能够从验尸官那儿获得更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸陈述现在应当在我的桌子上了。不要担忧，霍金斯，我们很快就能查明究竟本相的。”他分开了办公室。这个场景贫乏戏剧结果，这些古板有趣的动词：看、耸肩、放、站、走和分开，没有一个描述到企图、态度、姿式或神采的。它们都没有表达两小我的感情。

5.《妖娆的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570

“快点，约翰尼，我们出来。”比利说。约翰尼看着他，“我传闻这儿闹鬼，人们说他们瞥见过幽灵。”“啊噢！底子就没有甚么幽灵，那都是恐吓人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在前面。在他刚达到前门的时候，他听到一声尖叫，立即回身就跑。

3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

4.《丢失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

4.《丢失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

对分歧人物的措置、以及对同一种人物分歧运气的措置，就是辨别小说家优良与否的关头之处在明天这个夸大技术化的期间，以我所看到的大多数小说家而言，他们或许更多的是存眷小说的论述体例，而不是小说中的人物描画。这与20世纪的小说风另有干系，小说看法的不竭改革大大地粉碎了小说家对于塑造美满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“认识流”的同时，我们是不是也要去体贴一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——