第十四章 醉罗汉 下（求收藏，求推荐）[第1页/共3页]

三种染法的辨别是工具分歧，直染用于宣纸做旧；感化用于绢帛做旧；拉染则用于裱件做旧。

一笔一画，都浑然天成，有若神助！

他现在所绘的是一幅工笔白描人像画，但并不是他在后代专攻过的超写实主义画风，而是将他两世所把握的写实主义和“吴家样”（武宗元的画风笔法都学吴道子）近乎完美地连络在了一起。

“四万？”

如果这幅画不是做在熟宣上，而是画在一幅陈年旧绢之上，再用上唐朝的易水松烟墨，谁敢说不是画圣的真迹？

元符三年的气候比较酷寒，虽是季春近夏，但气候并不酷热。

让他们猖獗的不但是此画能够是吴道子的真迹，另有描画“罗汉”人体时用到的笔法。这笔法不但高超，并且是他们所未见未知的。

但是一万缗钱也解不了武家面对的窘境！

“有体例的，必然有体例的。”武好古对刘无忌一笑说，“书画行不怕没有功德家，就怕没有好东西。现在好东西有了，只要多寻些功德家，定能卖出个天价来的。”

另有一种体例，就是在作画过程中后背染色，颠末用藤黄加赭石，染成旧的色彩。

他展开眼睛，感遭到了透过一扇翻开的窗户洒到本身身上的阳光。

武大郎扫了一眼，顿时就被画卷上阿谁活生生的醉卧罗汉给惊呆了。

“不能如许卖……”武好古想来半天，还是摇了点头，“这幅画起码得卖上四万缗钱！”

而在旁旁观的郭京、刘无忌和傅和尚，则完整被凝神挥笔的武好古给吸引住了。

写实当中，又带着几分脱落其凡俗的意境，而画中醉卧的罗汉却又活矫捷现，极具神韵。这类七分写实，三分适意的画风，倒是颇合适他现在的半醉半醒和这些日子以来如同置身梦中却又真逼真切的表情。不由自主的，便把本身完整融入到了绘画当中。

别的还能够将做好的书画放在生了虫的米缸或者面袋内里，用心让虫子在上面留下蛀咬的陈迹，以增加假画的年代感。

……

而在魂穿到了宋朝以后，他又将这类画风搬到了工笔上，提早了九百年初创了“超写实工笔划”，倒也算是一代宗师了，但就是少了中国画的那份超脱萧洒的意境。

他真的还是阿谁潘楼街上发卖书画的武好古么？

是以刘无忌才给估了一万缗的价。

他本觉得“武家写实”（这是张择端对武好古画风的总结）和“吴家样”的差异很大，难以融会。却没想到喝得半醉的武好古，竟然能把“吴家样”阐扬到极致，并且还和“武家写实”融会在了一起。

借着几分酒意，他仿佛健忘了宿世所学的各种写实绘画的技能和要诀，不再决计寻求分毫不差。但是十几年苦修而来的后代画技却早已成了一种绘画的风俗，自但是然的就融入了他这一世的“吴家样”，构成了一种出于吴，胜于吴的画风。

刘无忌瞥见武好古，便兴冲冲到了他面前，然后将手中的画卷展了开来，“方才裱好，可惜不是画在陈绢上的，要不然明日五更就能拿去东十字街了。”

而“罗汉”的下半身还穿戴衣衫，但武大郎却没有效完整写实的画风却描画，而是用了吴道子初创的“兰叶描”来表示衣褶，画出了波折起伏、错落有致的“吴带当风”之势。

不过武好古因为家里保藏有陈年的画卷和老墨（都是用来造假的）和旧的裱画纸（绢），以是武好古能够在做旧这方面讲求一些，先用旧绢老墨来做画，然后再停止加工做旧，便是里手熟行也很难看破。

但是现在，半醉半醒的武大郎却俄然达到了一种他此前向来没有触及的境地。

此中直染、感化和拉染都是用藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等颜料几次涂染宣纸、绢布或裱件，也能够利用浓茶或稀释过的食醋停止染色，从而使得纸绢裱件的色彩变成黄中略显灰色，很有些沧桑之感。