第一百三十章 油纸伞中凝怨黛[第2页/共2页]

五十年代末期，阿谁时候天下的文艺艺术都堕入了自保的地步，底子不敢等闲演出，当时徐峰他们就回到了祖宅出亡，当时这里会聚了统统越剧前代的顶级艺术大师。

一向讲越剧打沉到明天，也没有再回到公家视野中，反而越来越式微。

有些房间里另有着一些手稿放在桌子上，供先人翻，涓滴不担忧丧失或者粉碎，因为这座祖宅的每一个老物件，王耀这些先人都要虔诚对待，不敢涓滴怠慢和玷辱。

王耀脸一红，指着他们来时停着小巴车那边“走掉和迷路是两回事，前面不远就是地盘了。”

当年京剧正红的时候，觉得女京剧老艺术家感慨“京剧真的是男人的艺术。”

徐峰本身在房间里温馨，王耀退出了屋子，沿着回廊走向前厅，雨势见小，房檐上的水流却不见小，雨水滴在砖石上收回的撞击声让人耳目一新。

也住过女子班的三花一娟一桂，四大名生和越中三绝，越剧天子和越剧皇后，让女子的巾帼须眉和豪气阴柔挥洒在舞台上，铸就了一段名满江南的乱世。

油纸伞对于王耀来讲还是很陌生的，竹子和绘画油脂的伞面一翻开另有着竹子的暗香，昂首通过有些透的伞面还能看清恍惚的天空，让伞面上的绘画变得更加昏黄。

京剧像是梨园行的老大哥，沉稳，集大成，寂静而又有声望，在家的职位举足轻重。

这是一种专属于江南昏黄的特别魅力。

越剧则像是梨园行的小妹，婀娜多姿，千娇百媚，在家职位不高，却锦上添花。

越剧鼓起于一部越剧电影，当时让统统戏迷惊为天人，厌倦了京剧大戏的尔虞我诈和恩仇情仇，越剧那种斑斓清爽和缠绵悱恻让统统戏迷面前一亮，唤醒了一代人的后代情长。

越剧，金庸，琼瑶，是同期走红在大江南北的。

“一共就这么大个镇子。”王耀撇撇嘴。

从二十世纪初期，天下京剧班子根基上都是男人了，从青衣到旦角，从须生到小生，满是男人，以是观众也都是男人，这很奇特，自古以来，中国的男人仿佛都轻易被男人吸引。