第140章 【威慑纪元61年，执剑人】(2)[第1页/共4页]

罗辑对二者都没有理睬。他只是握着引力波发射的开关，沉默地死守着执剑人的岗亭，死守了半个世纪。

罗辑对三体天下建立的暗中丛林威慑无疑是巨大的功劳，但终究产生这个功劳的面壁打算却被以为是一个极其老练的荒唐行动。人类当时像个第一次走向社会的孩子，对险恶的内部天下充满了惊骇和苍茫，面壁打算就是这类精力打击的产品。跟着罗辑把威慑节制权移交给结合国和太阳系舰队，人们以为面壁打算这一汗青的传奇永久结束了。

“我爱这个期间，但想想也挺让人吃惊的。”程心说。

跟着时候的流逝，罗辑的形象由救世主一天一六合变成了一个不成理喻的怪物和毁灭天下的暴君。

人们发明，人类对三体天下的任何政策，都不成能绕过执剑人，没有执剑人的承认，人类的政策在三体天下没有任何效力。如许，执剑人就成为像面壁者一样具有庞大权力的独裁者。

但个别的反应没法瞻望。

面壁者的幽灵――执剑人

但大多数人也承认，目前还不到停止威慑的时候。跟着智子封闭的消弭和三体天下的知识输入，人类科学飞速生长，但与三体天下比，还相差两到三个技术期间；只要当两个天下科技气力相称时，才气考虑停止威慑。

很多人到病院来看望程心，有当局、结合国和舰队的官员，社会各界的人士，当然也有AA和她的朋友们。程心现在已经能够很轻易地辩白当代人的性别，同时也垂垂适应了表面完整女性化的当代男人，感受他们有一种她的期间的男人们所没有的文雅，但他们还远不成能对她产生同性吸引力。

人们很快发明一个极其懊丧的究竟：如果暗中丛林威慑的节制权把握在人类的大群体手中，威慑度几近为零。

这天，AA在病房中为她放了一部全息电影，说是本届奥斯卡奖的最好影片，名叫《长江童话》，取材于李之仪的《卜算子》“君住长江头，我住长江尾……”。影片描述一个没有详细年份的上古故乡期间，别离居住在长江入海口和泉源的一对情侣的爱情。整部影片中，男女仆人公之间的间隔不成超越，他们从未见面，连设想中的相会画面都没呈现过，但他们的思念之情却被表示得非常凄婉动听。影片的拍照也非常唯美，长江入海处江南的清丽婉约和泉源青藏高原的雄浑壮阔相互映托，令程心沉醉。影片涓滴不见她的期间那类贸易化的张扬，故事像长江一样安闲流淌，使她融入此中。

这个期间的文明艺术与程心设想中的完整分歧，但也不是简朴地回归古典，更像是自后当代今后的螺旋升华，完整建立在一个新的美学根本上，比如《长江童话》中就包含着对宇宙时空的深切隐喻。但使程心最为冲动的是，21世纪后当代文明艺术中所充满的那种暗淡绝望变异喧闹消逝得无影无踪，代之以一种从未有过的温馨的安好和悲观。

人们发明威慑纪元是一个很奇特的期间，一方面，人类社会达到空前的文明程度，民主和人权获得前所未有的尊敬；另一方面，全部社会却覆盖在一个独裁者的暗影下。有学者以为，科学技术一度是毁灭极权的力量之一，但当威胁文明保存的危急呈现时，科技却能够成为催生新极权的泥土。在传统的极权中，独裁者只能通过其别人来实现统治，这就面对着低效力和无数的不肯定身分，以是，在人类汗青上，百分之百的独裁体制向来没有呈现过。但技术却为这类超等独裁的实现供应了能够，面壁者和持剑者都是令人忧愁的例子。超等技术和超等危急连络，有能够令人类社会退回暗中期间。