怎样写小说[第3页/共4页]

现在，我不再期望极度的镇静点能始终持续，我晓得它还会再现，令我镇静，鼓励我持续往前走。要晓得，几百页的故事仅靠一次镇静海潮的打击是不敷的。在写作过程中，一些绝妙的新设法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向镇静之巅。小说家应当是情感化的人，倘若我们的写作成为没有豪情的自发活动，写出的小说也必然会平平无奇。

利用扫尾语来缔造意象。请看上面两个例子：“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了严峻程度，让故事情节更快的向前推动，减掉了多余的词语，表示而不是奉告读者劳拉正在大声叫唤。这就是我所提及的原则的最好时候，我恰是通过这些原则来衡量我统统的作品的。严峻的时候所用的词要少而精。我是从我的英语教员那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总没法写下去，但是我找不出启事，我就把手稿给这位教员，请她提出攻讦和建议。当她奉告我这个法则以后，我就把它利用到我的小说中，成果，统统都变得一目了然。

我恋慕那种能够沿着最后的构思，并把它生长成小说的作家。但是我却没法一蹴而就，以是我必须在动笔之前，明白写作的方向。我找到了一些行之有效的体例庇护那些最后的闪光点，并使之持续闪亮或者再现。我发明本身在写到30页摆布时，如果仍能保持初始的镇静状况，我的兴趣就会被高度变更起来，直到完成作品。

及一样的题目时，我的答复是：“借助于五种感受”。咣玒児晓一些作者总认识不到应操纵读者的五种感受来获得实在感。操纵读者的视觉感受是常见的，但是操纵读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开端写作，至今仍在我办公室的墙上保存着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，成心识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在缔造实在感的时候，反而有古迹般的结果。

抓住镇静点：对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的镇静感就是最大的嘉奖。——菲立兹&；amp；#8226；惠特尼在作家的平生中，有很多令人镇静的时候。如果这些时候是在经历了被回绝和绝望以后，那么将更加令人高兴。我永久不会健忘那些时候，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到本身的笔墨被印刷出来，或者第一本本身的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一名小说家而言，真正的“镇静之巅”是无处不在的。并且，它还会不竭地出现，因为我们学会了如何去激起它。我是指当一部新的小说在构思时，脑海中所呈现的第一缕闪光时的奇妙时候。在一个新故事（或小说）的最后构思中不竭闪现时，作者会有一种眩目标感受，我们凡是会感觉这将是本身所写的最好的作品。

我本身的体例是读书，我和小说停止交换。我读小说的目标不是为了仿照或获得新思路，而是发明某种情感。我的重视力在册页之间安步，当