第019章 论画[第3页/共3页]

倒是让我感到奇特的是，宅子里的其别人如何都没出来，方才秋琴和秋弦闹出来动静也够大的，别说近在天涯的三姨娘的园子了，就连大太太那边恐怕也早就听到了。可恰好全部宅子连个动静都没有，莫非说这梁家老宅，一入夜真是连小我影都没有吗，那些主子跟下人们，他们莫非就都这么遵循端方，都不踏出房门一步吗？

我气结，一把拉太小孩正想再教诲教诲他，一眼看到春晴那没了脑袋的身材和滚到不远处的脑袋，我的胃里便又是一顿翻滚，忍着又想吐出来的打动，拉着小孩便往本身的院子走去。

“活力，我干吗活力，另有，我不叫喂！”我嫌小孩走得慢，干脆哈腰一把将他抱起来。

“我晓得了，中国人物画家向来不需求这类学问。中国人画人物，目标只在表出人物的姿势的特性。”沈涵蕊欣喜隧道。

“东西洋文明，底子分歧。故艺术的表示亦异。大抵东洋艺术重主观，西洋艺术重客观。东洋艺术为诗的，西洋艺术为剧的。故在绘画上，中国画重神韵，西洋画重形似。二者比较起来，有以下的五个异点：一是中国画盛用线条，西洋画线条都不明显。二是中国画不重视透视法，西洋画极重视透视法。三是东洋人物画不讲授剖学，西洋人物画很重解剖学。”