第九百七十九章 结束语（中）[第1页/共2页]

为了不伤害那些与他有关的、还活着的人，我没有写他真正的名字，也隐去了一些不宜细说的情节。

这就是当代最时髦、最有生机的那一部分中国文学吗？

身为一支蜡烛，身为一支火把，它的任务，就是要进入到最深沉的黑夜当中，去照亮那些在乌黑一片中不辨方向的、自觉利诱的人。

在留言区，曾有读者问，不晓得你写这些情节的时候，是否会感觉很难过，是否流过眼泪。

他们对于小说的定义，是如此局促的。

像福克纳如许多人称多角度相互稠浊的作品，像马尔萨斯《百年孤傲》那样时空庞杂，人物身份堆叠分裂，乃至连一滩鲜血也能作为配角来侃侃叙事的小说，就更是无人问津的“失利作品”了。

我曾经承诺过，今后如果写书，永不提及你的名字。

而茨威格《一个陌生女人的来信》如许的名著，必定也是完整没法读懂的天书，因为他胆敢采取了“不对的”、“让人头晕的”第二人称。

这本书的跋文《冬湖札记》就是写的我们一起揣摩这本书的那段光阴的旧事。是我专门写出来记念逸晨的。

这部书的前面80%的部分，是他看着我写完的，他也对笔墨停止了点窜。

有关他的统统，我都是照实写真的。

（二）

这些东西存留活着界上，让我们如何面对前人？又让我们何故面对先人？

记录了统统生命一次又一次穿越存亡，经历无数情节，从认知痛苦到走向摆脱生射中统统痛苦的阿谁过程。

你说，越是暗中的处所，越需求亮光。

但让他们重生在故事里，又是那么艰巨的。

这是统统人的统统世的传记。

我毫不踌躇地采取了这里的读者非常不适应的第一人称，和没法了解的第二人称来写作。

他的确是一个世所罕见的豪杰。

或许，偶尔的挑选，就恰是你的菩萨心愿吧。

我只需求像写生那样地把他们写下来便能够了。

矗立独行伟丈夫。

小说中的我，在很大程度上，就是此时现在的我的泉源和上游。

第二个让我震惊的是，在这里，没有错别字，竟然是变态的，而不是普通的。不通畅的中词句子、弊端的用词和铺天盖地的错别字，充满了每一个角落。如许败落的、自暴自弃的场景，真的让我这个写作者感觉非常忸捏。就仿佛走进了某个到处都是涂鸦和突破的窗户玻璃、随时响起枪声和警笛吼怒的穷户社区。

因为他们都已经在我的生射中消逝了，以各种百般令人哀思的体例，穿越了生离死别的暗淡时候。只留下回想中的影子，仍然不时地闪现于心。

它是从一朵花照见春季的传记。

――但是可叹的是，固然从文明高度上来讲，他们是文学的非支流，但在绝对数量上来讲，他们，却恰是当今中国的社会支流。

每逢这类设法闪现的时候，我就会想起你当年对我的教诲。

这里的“你”，是全数的已憬悟或者很快就要完整憬悟的生命。

（四）

我曾为他写过一幅春联，来评价他的生命过程。

我真的非常惊奇地发明，收集文学的读者对于第一人称是如此固执地回绝，对于第二人称的作品是如此几近完整空缺地没有打仗经历。

他们是微弱的污流！具有浊浪排空的可骇力量！

横批：至心豪杰。

我真是太对不起你了。

在这里我能够答复：是的。我感觉很难过。我流过不成胜数的眼泪。我无数次被哀思哽咽住，没法持续写作。

它是从一滴水照见大海的传记。

我现在越来越信赖这一点。

或许，我偶然中突入的这个天下，就恰是你想要引领我来察看的天下。