第九百七十九章 结束语（中）[第1页/共2页]

这里的“我”，是全数的未憬悟或者憬悟中生命。

他们都是我生射中首要的火伴或心灵上的朋友。

在《求道》卷中，呈现过的统统人物，都是实际糊口中的实在人物，固然我不必然用了他们的实在姓名。

他们是实在存在过的。

但让他们重生在故事里，又是那么艰巨的。

（三）

在这里我能够答复：是的。我感觉很难过。我流过不成胜数的眼泪。我无数次被哀思哽咽住，没法持续写作。

这是统统人的统统世的传记。

小说中的我，在很大程度上，就是此时现在的我的泉源和上游。

它不是别人的故事，它说的，就是我们统统人本身。

该当如许来看这个故事，才不会感觉这是一个故事。

实在，他们并非是我的臆造。他们就像我们一样地存在于阳光下、大地上，也曾像我们一样地呼吸过，欢笑过，流过眼泪，有过生射中的各种悲欢聚散。

第二个让我震惊的是，在这里，没有错别字，竟然是变态的，而不是普通的。不通畅的中词句子、弊端的用词和铺天盖地的错别字，充满了每一个角落。如许败落的、自暴自弃的场景，真的让我这个写作者感觉非常忸捏。就仿佛走进了某个到处都是涂鸦和突破的窗户玻璃、随时响起枪声和警笛吼怒的穷户社区。

我真的非常惊奇地发明，收集文学的读者对于第一人称是如此固执地回绝，对于第二人称的作品是如此几近完整空缺地没有打仗经历。

有关他的统统，我都是照实写真的。

春联曰：

这个发明，真的让我震惊了好久好久。

这些东西存留活着界上，让我们如何面对前人？又让我们何故面对先人？

让他们重新重生在故事里，是那么的轻易，因为他们本来就是如此光鲜、如此活泼，底子不需求煞费苦心肠构思，就活生生地宛在目前。

固然我厥后发明如许写作，会落空大量的潜伏读者。

我曾为他写过一幅春联，来评价他的生命过程。

没有见过最深的暗中，就不会真正渴求最完整的光亮，更没有果断的志愿要化身为十方天下那无所不照的聪明之光！

你曾经对我说过，我们要奋勇攀上最高的顶峰，只要我们具有了攀登顶峰的才气，才气下到最深的深渊去，挽救那些沦亡在低谷，没法挣扎得出的人。

这就是当代最时髦、最有生机的那一部分中国文学吗？

这部书的前面80%的部分，是他看着我写完的，他也对笔墨停止了点窜。

这模样也能叫文学吗？

在留言区，曾有读者问，不晓得你写这些情节的时候，是否会感觉很难过，是否流过眼泪。

记录了统统生命一次又一次穿越存亡，经历无数情节，从认知痛苦到走向摆脱生射中统统痛苦的阿谁过程。

它比较完整地反应了我建立信奉和果断求道的阿谁生命过程。

偶然候，我感遭到对你很深的歉意，如何能把你如许亮光的生命，如许高洁的灵魂，安排和藏匿在这一片阴沉的渣滓场中呢？

此处的赏识观点是如此的非支流。

我毫不踌躇地采取了这里的读者非常不适应的第一人称，和没法了解的第二人称来写作。

梁逸晨先生分开我们的时候更短，逸晨是他的中文笔名。我很喜好这个名字。

我现在越来越信赖这一点。

你说，越是暗中的处所，越需求亮光。

我只需求像写生那样地把他们写下来便能够了。

它是统统生命的镜子。

小说中的第二男配角高雄（宿世的名字是刘申），他也是确有其人的，并且分开我们方才数年的时候。

它是从一朵花照见春季的传记。