第415章 “流水线”作画[第1页/共3页]

对于初次公布的这些“流水式作画”照片的来源，王默辉称是曾氏的一名弟子具有，他是偶尔获得了这些图片，但足能够申明他此前所说的“流水式作画”并非虚言：“我以为他的这类程式化、形式化的制作过程既不是一个艺术家的创作，的确就是画匠的商品画，也就是一个工匠的简朴劳动。”

客岁事末，因采办曾氏画作发明其“流水式”作画，保藏家王默辉就此颁发攻讦文章而被曾氏索赔500万元成为岁末保藏界的一大话题，克日王默辉终究开端公布曾氏流水线作画的物证图片。首发而曾氏的经纪人徐先生就此接管报纸记者采访时表示，当下的绘画界，并不但是曾氏如许画，“王默辉如许说，申明他并不懂画。”听到这话，宋慎就不免一笑，这类时候说这类话就是拉仇恨。

实在，拍卖行能够通过大量地推出画作，按照市场反应来推举出合适的画家，然后再倾泻大量的资本到这一名画家身上，但实际上画廊本身已经承担了大半的任务，通太长时候的察看推举，已经构成了杰出的合作机制。首发

这是王默辉颁发在《文汇报》上的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》中的一段话，也恰是这段话给他引来官司。

某批评家曾是曾氏的老友，对于此次公布的“流水式”作画图片，他表示这确切是曾氏作画的体例，他说：“曾氏的流水作画、以次充好等作为一个征象来攻讦并没有题目”，但既然是一种征象，就要寻觅本源，“我跟曾氏是有豪情的，早在1980年代，曾氏就曾说出‘我之以是能够胜利，内靠官僚，外靠奸商’如许的话，或许他是歪打正着，却使那些想着名未着名、想获得钱、想被市场与体制认同而又得不到认同的人，从某种意义上是多么的欢乐鼓励――这也是‘曾氏征象’产生的启事。”

拍卖行也就只需求把那些潜力凸起的画家拿出来在市场中合作。

“现在有一名常常在电视、报纸上大谈哲学国粹、古典文学、书画艺术的所谓的大红大紫的书画名家，实在也有过分包装之嫌。这位名家实在才气平平，他的中国画人物画，不过是‘连环画的放大’。他画来画去的老子、屈原、谢灵运、苏东坡、钟馗、李时珍等几个前人，都有如复印式的东西。人物外型大同小异。他的人物画固然是写实的，但此中很多连人体比例、布局都有弊端。他的书法是‘有书没法，不敷为式’，装腔作势，非常俗气。他的诗不但韵律平仄有弊端，并且，在内容上，很多是为了自我吹嘘而故作姿势，不敷挂齿。”

对此，王默辉表示，如许的作画体例此前他确切传闻过，但真正亲眼看到的只要曾氏一人，他从未传闻傅抱石等以如许的编制作画，他保藏的吴冠中等画家的作品，每一幅画创作都非常谨慎，构思极少近似，因为吴冠中是在用真情实感来表示当时的精力，也就是石涛所说的“笔墨当随期间”，“而曾氏却完整相反，他的流水线功课实在是在贸易暴躁民风下产生的，在全部艺术界确切不是曾氏一小我，很多画家画一种题材，一种情势，几十年没有变，并且名誉还很大――但这能说是一种普通的征象吗？”

曾氏的经纪人徐先生接管记者采访时并未否定照片的仆人公是曾氏，他说：“‘流水式作画’只是王默辉小我的说法，王默辉如许说申明他并不懂画，他为甚么要买当代的画家作品？为甚么不去买当代画家的画？”他同时表示，傅抱石等很多名家也曾采取这类编制作画。

作为被告的王默辉，则还是对峙说，买曾氏的画就像买布料一样，一尺一尺地往外扯。