第11章 于无声处听惊雷[第1页/共3页]

三张样帖每份二十张？不就整整六十张了吗？我痛苦的睁大了眼睛，又被狠狠地赏了一个爆栗，“给你八天时候。”魔音再次穿耳而来：“天越来越热了，皇阿玛要搬出紫禁城，住进畅春园去，我要先去畅春园措置相做事件，这些天你最好老诚恳实的呆着好好练字，八天后我天然会来查抄，倘若让我逮着你心不在焉或者偷工减料，你就给我走着瞧！”说罢又冷冷的盯了我两眼以减轻打单的结果，我当即摆出乖宝宝的模样以主动共同某位获咎不起的‘大人物’，好一会儿，终究如释重负的听到了两个字：“去吧。”

只见他招了招手，一个哈哈珠子（即照顾皇子读书的小寺人）立马递上一叠东西，他又朝我招了招手，意义是叫我靠畴昔。干吗？招之即来挥之即去吗？假装没看到，却被或人站起来一把扯了畴昔，“我们就从楷书开端。”他俄然严厉起来，把其喜怒无常的特质表示的淋漓尽致“你看这第一张，柳公权的《神策军碑》的拓本，是最能代表其楷书气势的作品之一，其布局安稳匀整，保存了左紧右舒的传统布局，其运笔周遭兼施，浑厚妥当，其字匀衡瘦硬，有魏碑斩钉截铁之势，点画利落挺拔，骨力遒劲，“书贵瘦硬方通神”，这就是柳体楷书的特性。再看这第二张，是董其昌的《小楷金刚经》摹本，董的书法自成一体，其书风超脱空灵，笔划园劲秀逸；用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，则力追古法，疏朗均匀。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。皇阿玛曾讲过：董其昌书法，天姿差异。其高秀圆润之致，风行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘荡，微云卷舒，颇得天然之趣。你要用心揣摩方能体味到此中的妙境。再看这第三张，是赵孟頫的《小楷妙法莲花经》，其书风可谓是取苏灵之姿媚而弃其甜俗，参六朝碑版而避其笨拙，作品精工中透静穆之气，妥当中露灵动之神，点画精彩，结体清丽，神逸飞动，婉约姿媚。赵孟頫的楷书取唐朝诸家雄沉端严之楷法，得二王潇散超迈之笔意，接收碑版宽广俭朴之结体而构成独具一格的风采……”

总算熬到刑满开释，走出了老远却又忍不住转头看了一眼，心道：“四阿哥啊四阿哥，你真是一个比女人还善变的冲突人物。”

一团肝火噌的窜上了脑门，我又不是病猫，干吗就如许生生的被别人骑在头上拉屎，怒到极致根根头发几乎立了起来：“古语有云：子不教，父之过；教不严，师之惰。可见人间没有教不好的门生，只要不会教的教员。我倒想问问四爷了，《兰亭序》是在王羲之于佳山锦水当中与众友饮到醉意熏然，表情非常舒畅镇静的环境下一气呵成的；《祭侄文稿》是在颜真卿得知本身的侄子季明为叛军安禄山所残杀时表情极度悲忿中疾笔而就的；东坡居士的《黄州寒食帖》更是在其经历了宦途得志，骨肉分离的打击后，饱蘸着凄苦悲惨的感慨而成绩的呕心之作！这内里哪一笔，哪一划不是景象融会，气酣笔健？可我底子没有也从未经历过如许的表情，又如何临摹得好这些神来之笔？另有，学习书法向来都是先习楷书再练行书的一个从易到难、循序渐进的过程，有哪位先生是一开端就用行书来折磨弟子的？你……你是不教而诛，枉为人师！”

‘甜甜的红太阳’嘉彤本来就是八格格温恪公主，她和十格格敦恪公主，十三阿哥胤祥同为敏妃章佳氏所出（注：清朝的格格和阿哥是别离排的长幼挨次，故胤祥虽排十三，却为八格格及十格格的兄长。）敏妃章佳氏已于客岁闰七月病逝，三阿哥胤祉因在敏妃丧期不及百日内剃发，获怒于康熙，不但遭到峻厉怒斥，还由诚郡王降为了贝勒，由此可见敏妃是深得康熙宠嬖的女子，康熙爱屋及乌，对敏妃的三个孩子也甚为顾恤，他将十格格敦恪公主与胤祥拜托给德妃乌雅氏照顾（德妃为四阿哥胤禛和十四阿哥胤祯的生母，这也是四阿哥和十三阿哥相亲相厚的启事之一），又将八格格温恪公主拜托给宜妃郭络罗氏（宜妃为五阿哥胤祺和九阿哥胤禟的生母），现在，我便与嘉彤一起住在暖晖阁（附属于宜妃娘娘的咸福宫），开端了陪吃、陪读、陪住的‘三陪’伴读生涯。