584 创作灵感[第1页/共3页]

这让兰斯不由就想起了“龙纹身的女孩”那部电影以及原著小说。在电影当中，女孩遭受强/奸的部分有所提及，但不管是瑞典原版还是美国改版，都没有破钞大量笔墨描述，厥后女孩以垂钓的体例让对方再次被骗，成果却胜利停止了反击，以本身的体例狠狠地经验了对方，并且让对方落空了再次强/奸的才气。

想到这里，兰斯蓦地就坐直了身材，把劈面的三小我吓了一跳，他直接拿起手机拨通了富兰克林的电话，跳过了客气环节，“‘生果硬糖’，在黑名单排……呃，七十七名的那部作品，你能够把脚本传真过来给我吗？”(未完待续。)

有得必有失。

比起“女王”来讲，“生果硬糖”是一部更加纯粹的舞台剧脚本，同时也更加风趣，更加靠近兰斯的设法，最首要的是，激起出兰斯无穷无尽的创作灵感。

但，大卫对于人物角色的塑造并不善于，这丧失了布莱恩脚本里的很多精华，也丧失了进一步发掘和升华的机遇；别的，大卫过于重视惊悚氛围的营建，但却落空了对剧情的掌控，这使得故事情得略微薄弱，一样也落空了对动机、对心机、对人物的描画，导致观影结束以后只剩下惊悚和惊骇，却少了深思。

当然，“生果硬糖”切磋的题目没有那么深切，并且角度也有所分歧。这部作品真正会商的是侵犯人与受害人之间的干系，两位配角之间主动权的变迁和挪动，导致侵犯人和受害人都在不竭地窜改位置，对于品德神经的应战也变得越来越敏/感。

布莱恩-尼尔森（Brain-Nelson），这是一个非常陌生的名字，即便是将脑海里搜刮了两遍，也还是没有任何印象；但是，布莱恩所撰写的这个脚本，却给兰斯留下了非常深切的印象。

特别是“生果硬糖”会商的核心话题：恋/童/癖。

当然，导演也是首要启事之一。

“生果硬糖”上映十年以后，其实在租赁市场还是引发了不小反应，IMDB上打分人数达到了十二万人，这就说了然电影是具有吸引力的，并且激发了很多争议；但分数却始终不上不下，没有能够缔造古迹。

这个故事非常惊悚，但却又非常风趣，因为始终很难界定到底谁是猎人，谁是猎物；也很难辩白到底谁是公理，谁是险恶。电影以一种近乎怪诞的玄色伎俩将侵犯人和受害人的身份不竭更调，严峻应战了观众的品德底线和世俗看法。

能够说，这几近是统统惊悚电影或者可骇电影的通病。当初兰斯在拍摄“借刀杀人”时，为了描画角色，捐躯了惊悚氛围的决计营建，取而代之的是以灯光营建出那种疏离感和清冷感，这也是有代价的，“借刀杀人”并不惊骇也不惊悚，反而始终有种压抑的发作感；相对应的，也让电影得以更加深切，更加震惊。

“生果硬糖”的导演大卫-斯雷德（David-Slade）并不驰名，这部作品是他的长片处女作，以后执导了“三十极夜”和“暮光之城3：月蚀”等作品，但更多时候还是活泼在电视剧范畴。“汉尼拔”就是他的作品。

因而，这又让题目重新回到了兰斯在创作罪过三部曲的核心机惟：社会冷酷，这是一种犯法吗？

兰斯厥后对这部作品的创作背景停止了研讨，创作者的灵感是来自于实在的日本案例。女门生开端捕猎在收集上寻求与未成幼年女约会的老男人，一旦女孩在网上与对方获得联络后，她和她的朋友们就会在约会地点设伏攻击。这也意味着，这不是胡想，而是社会实际，只是电影付与了更多的戏剧化。

上一世，兰斯是这部作品问世了多年以后，在DVD租赁店里偶然当中发明这部作品的，不是因为艾伦，而是因为海报非常有特性，一个穿戴红色帽T的小女孩站在捕鼠夹之上，玄色惊悚的讽刺寄意就穿透纸面闪现在面前。猎奇之下，兰斯决定租赁回家看看，这才发明了这部气势奇特的佳作。