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那一刻，她感觉成为一名演员，博得全场的掌声是很美好的事。

11月9号这天，上映六周的《猖獗的石头》下画了，终究票房达到了7934万！

这一个多月我和冯远怔采取格洛托夫斯基练习体例练习门生，这类练习法是接收了中国京剧、日本能剧平分歧的演出体系的精华生长起来的，此中很多练习体例直接源自京剧。也就是说，我们的练习体例有中国传统演出的东西在内里！

“难怪现在的演员这么渣滓，本来是练习不敷形成的，张然这回把中国演出界的遮羞布扯掉了！”

支撑张然他们的，以为中国演出教诲题目很大，需求窜改的人天然是纷繁喝采：“究竟申明统统，张然和冯远怔是对的。中国的黉舍有太多没有在一线事情过的教员，演出讲究言传身教，教员都没演过戏，拿甚么讲授生？”

不过到了12号这天，宁皓却不得不放动手头的事情，和张然一起飞往三亚，插手金鸡奖颁奖典礼。

“张然太牛逼了，他教一个多月的门生，竟然真的赢了上戏大二门生！”

“张然就是典范的洋奴思惟，在美国读了两年书连本身是谁都健忘了！”

同时，张然的观点也博得了很多人的支撑，国度话剧院副院长王小鹰站了出来：“斯坦尼第三阶段是形体行动体例，而我们戏曲在摸索形体行动体例上，经历很丰富很成熟，这是我国戏曲活着界范围内奇特的成绩，作为话剧事情者不能刻苦研讨斯坦尼体系，还要学会从戏曲演出体系里接收更多的经历。”

承认失利，承认张然是对的？

张然看到这些谈吐非常气愤，明显是你们把中国传统演出丢掉了，却来指责我崇洋媚外，的确恬不知耻！

网上，演出界教诲界反对张然的专家们都没了声音，仿佛都沉默了。

我们现在演出教诲最大的题目不是教员没有经历，不是教诲看法，而是练习量不敷。颠末这个一个多月对门生的特训，我实在感遭到了这一点。带01级的时候，我采取的练习量和美国大学差未几，乃至要高一点，但门生毕业的时候却没体例在话剧和电影两种状况中自在切换。他们演完话剧，再演电影就拿腔作调。相反美国那边的门生，却常常能够在两种状况中自在切换。

“我一开端也感觉不成能，没想到他正的做到了！”

当然不成能，在长久的沉默后，他们先是质疑洪斌他们没有尽尽力，然后开端往张然头上扣帽子。学术界“打棍子”、“扣帽子”之风刮了很多年了，演出教诲也一样，我争不赢你，但我能够搞臭你。

拿斯坦尼来指责我们健忘祖宗，的确是笑话！中国演出的祖宗是京剧，是昆曲，是古典舞，可以是很多，但必然不是斯坦尼。中国演出的祖宗必然是中国人，不是俄国人！拿着纯粹的舶来品，来指责我们崇洋媚外，好笑至极！我们明显有好东西不珍惜，弃之如敝屣，却被欧洲的大师当作珍宝，叨教到底谁崇洋媚外？

表情激昂之下，张然点开张婧初的博客，写道：“中国演出教诲所采取的是斯坦尼体系，是苏联的舶来品。50年代国度要求全面学习苏联，当时人艺的焦菊隐先生，中戏的欧阳予倩前辈对此停止了抵抗，对峙把斯坦尼跟中国传统的戏曲美学、传统演出体例连络，要初创属于中国人本身的演出流派。他们停止了很多摸索，焦菊隐先生提出了心像说。不过到了六十年代，这类摸索被间断了。鼎新开放以后，没人把前辈的贵重遗产捡起来，反而对畴昔的统统停止通盘否定，以为中国事掉队的，西方是先进的。现在中国的演出教诲就是在斯坦尼的根本上融会了一点欧洲的练习体例，满是舶来品，和中国传统演出没有任何干系。