第八十四章 背影[第1页/共2页]

粗陋的剧组，就只要一个拍照，至于灯光、道具等等，一概没有。三鹰仁、安艺伦也别离扮演同事A和B，藤堂美沙、秀吉等趁便客串一把路人，没有台词。

“开端！”

今井绿一边思考着台词，却对美咲说道：“美咲学姐，最后这两句干巴巴的台词仿佛有点太粉碎氛围了。”

“好了。”白薛迦对美咲打了个OK的手势。

每次电影开拍前，场记都会拿着一个场记板放在镜头前打板。场记板上就记录着场次和镜次，拍摄结束后，剪辑的时候就依托这个场次来剪辑所需求的部分。不然如果没有这个场记板的话，一部电影拍摄完成要从那成千上万分钟里找到需求的镜头，无异于大海捞针。

同事A：老古春秋这么大了，家人又都在这边，他却得一小我去那么偏僻的处所。

脚本是遵循故事挨次来写，但是拍摄的时候，为了便利和节流，都是将同一个场景内的统统戏份全数拉出来一起拍摄，而这个场号，就便利寻觅和清算所需求的拍摄片段。

这是第二场戏的脚本，前边的数字是场号，电影拍摄并不是遵循时候挨次，而是遵循地点挨次一场一场拍摄。就比如白薛迦在拍摄《秒速5厘米》的时候，新海诚优先拍摄位于中间的崖山的戏份，回到东京后，才拍摄电影最开端贵树和明理幼年以及故事最后成年的故事。

“我也这么感觉。”三鹰仁也附和志，“白薛迦的演出已经将所要表示的孤傲与孤单的感受表示出来了，这两句仿佛有种画蛇添足的感受。”

安原绘麻的镜头先对准了夜空以及四周商店牌子闪动的灯光。

爸爸很闷，但是绝对不骚，从表到里他都是一个严厉、呆板、不善于表示的人。以是喝醉以后，白薛迦的神采还是一如既往的严厉面瘫，唯有飘忽的眼神和微微摇摆的身材，让人看到一个醉醺醺的人。

（画外音）

超出了摄像机，白薛迦持续前行，摄像机定格在了白薛迦的背影上，赐与了背影特写。

安艺伦也和三鹰仁都是客串龙套，念台词的时候就跟读课文一样，让人一听就出戏。

老爸朝着街道绝顶走去（摇摇摆晃，落寞），背影特写，拉伸镜头赐与全景，直至老爸消逝在人海。

一镜到底，没有任何的不对，美咲非常对劲。

老爸（客气，神采古板，不近情面的模样）：不消了，我家离得挺近，我走归去，刚好醒醒酒。

……

固然爸爸很苦闷，但是既然挑选了，他就必然会当真的对待这统统。

“嗯……那就删掉吧。”美咲把最后的镜头回放了两遍后，同意了建议。

紧接着安原绘麻的镜头转移到了一个饭店的门口。

同事A：老古，你行不？我帮你叫出租车。

白薛迦走的很慢，身材也摇摇摆晃，但是却笔挺的走在路中间。

白薛迦随便的挥挥手，一副死人脸的模样：“不消了，我家离得挺近，我走归去，刚好醒醒酒。”

白薛迦买了一小瓶三两装的白酒，一口气喝了大半瓶。辣酒下肚，打了一个嗝，浓烈的酒气立即从小腹升腾起来，脑海中一片腾云驾雾的感受。白薛迦酒量还行，一口气喝掉，激烈的酒劲一股脑反弹上来，刚好进入似醉非醉的状况，身材感遭到了醉意，但是脑筋里也格外的复苏。

家庭的压力，事情的压力，压垮了他的双肩，但是他是爸爸，为了家庭，为了老婆，为了儿子，即便再如何不喜好，他也得撑着。

摄像机的镜头始终跟着白薛迦挪动，在白薛迦跟摄像机擦肩而过的时候，摄像机给白薛迦的侧脸来一个脸部特写。

秀吉、藤堂美沙朝着其他方向走去，退场。安艺伦也、三鹰仁谛视白薛迦的背影。白薛迦朝着摄像机的方向走来。