代 序[第1页/共2页]

对汉语两极性的重新确认和奇妙利用，是野夫迄今为止全数文学写作的最大特性，是他有别于统统其他中国作家的奥妙之地点。也是他以戋戋数篇文章和少量小说，就完整征服很多读者的奥妙之地点。放眼中国，或许找不出第二小我会像野夫那样，如此看重和依托汉语的两极性，乃至是过分开辟和利用汉语的两极性。这让他的笔墨像书法中的魏碑，古拙、奇崛、刚正、守中，从大要上看毫不当代，但无穷力道却尽在其间，乃至于能够寸劲杀人。

《1980年代的爱情》获得的成绩溢出了小说的鸿沟，它让读者超出故事，直抵说话的核心部位――让读者赏识的是说话本身，而不但仅是过于简朴的故事。这让人很天然地遐想到钱锺书的《围城》，如果没有说话本身的狂欢、撒泼和放纵，《围城》恐怕连三流言情小说都算不上。如果没有魏碑式的说话从旁压阵、助拳，作为小说的《1980年代的爱情》该会多么薄弱。和《围城》一样，《1980年代的爱情》也以对说话本身的开采，为本身博得了应有的职位。

野夫在德国科隆访学的不眠之夜，回望遗留在故国的芳华和初恋，仿佛是在回望本身的宿世。过来人都情愿承认，1980年代是古迹，是共和国汗青上罕见的清纯期间，是废墟上发展出来的好光阴。当时，野夫年青，爱情更年青；当时，野夫纯粹，不敢轻渎崇高的爱情。在1980年代，拉手、在落日或月光下漫步，是爱情的全能公式。鄙弃权贵和款项，崇尚才调和艺术，则是爱情的最低标准。不像现在，统统都需求货币去定义。是以，宿世的爱情构成了野夫心中隐蔽的高傲，那也是整整一代人的高傲。他回望80年代，不晓得是为了给明天疗伤，还是为了讽刺明天，或是为了给本身增加活下去的力量？

这是一种惹人沉思、让人久久没法放心的笔墨，这是一种催人泪下，却只能让读者一小我向隅而泣，并经过暗中的泪水透视惨痛汗青的笔墨。汉语的光芒在野夫笔下获得了规复，获得了张扬；诚笃、诚心，而又非常节制。但让人惊奇的是，即便在陈述惨痛至极、压抑至极的故事，野夫的笔墨也非常灵动，毫无呆滞之态，有一种流行水上的感受，顶多是超脱、神驰自在的风被故事拉拽了一下罢了。

野夫深谙汉语的两极性，而汉语的两极性则为他的写作工具供应了绝好的对称物和衍生物。服从于说话，但更应当服从于感情，特别是感情中沉重的汗青成分：野夫规复了汉语内部最朴重、最高贵的那部分品格，经过这些品格的指引，野夫挽救了一种被官僚体制践踏了多年的说话。

土家人野夫是一个传奇式的人物：“文革”中当过少年樵夫，“文革”后，上过一所三流大学和一所名牌大学，当过公事员，做过像模像样的差人。身为体制内前程一片光亮的干部后辈，厥后却被期间风暴奏胜利了“牢头狱霸”。在狱中，他古迹般地和一些狱卒结为朋友，在劳改队导演春晚，并在当年初创犯人图书室。出狱后，他为餬口而成为闻名书商，兢兢业业战役在官方出版发行的渠道。

他还干过很多职业，经历过太多江湖生涯。包含我在内的大多数人，与他来往有很长一段时候，只看出他纵酒贪酒，热忱豪放。但都不晓得，野夫还是一名非常优良的墨客和作家――或许，这才是他被掩蔽多时的成本行和旧身位。

敬文东

明显，野夫算不上假造能人，他仅仅是一名非假造叙事的大内妙手。荣幸的是，他的传奇经历本身就是小说，在窘蹙有趣、贫乏故事的我辈眼中，已经是结健结实的假造。